19禁愛情電影《男與女》據說是韓國又一不倫戀\禁忌戀大作。

講述一對各自從婚姻中出軌的男女，異國一次交集在兩人間燒起了一把火。

電影男一是此前憑借《釜山行》在國內大火的孔侑，女一全度妍，曾在《下女》中演繹過精彩的激情戲，并憑借此片踏上戛納紅毯。此次《男與女》中，孔侑和全度妍的激情戲一度成為該片話題

中年人一旦戀愛，就像大火燒起的木頭房子，來勢洶洶，除非燒盡，否則火勢不停。電影《男與女》，正是奮不顧身的熟年之愛。

相比《晝顏》《不成熟的果實》《這周，妻子要劈腿了》《不忠》這種挑釁姿態的作品，《男與女》就有點不一樣了。

導演李潤基，延續了上一部作品《愛，不愛》的基調，出軌也好，離婚也罷，只是感情發生與消歇，和世上有男與女兩個性別一樣，是再平常不過的事。如果說《晝顏》是婚姻和出軌命題的價值觀博弈，《男與女》則不在討論道德上是非與否。僅僅是鋪陳一段愛情，它的敘述平緩，如同電影里的漫天大雪安靜地堆積。

影片《男與女》港譯《雪國戀人》。故事發生于芬蘭仿佛沒有盡頭的冬天。芬蘭的冬季幾乎抵達一年里的九個月，有大片森林覆蓋和大雪鋪滿長街。氣候酷寒加上白晝只有六個小時，初到此地生活很容易迷失對時間的感知。和芬蘭靜謐曠闊的雪景一樣，芬蘭的民族性格也趨向內斂寡言。

北歐雪國，一眼望不見人煙，冷淡、克制、抑郁，奠定了觀影情緒。兩個韓國人，他們帶各自患有抑郁癥的孩子在芬蘭接受治療。尚敏問基宏覺得芬蘭怎么樣，他顯得郁郁寡歡“就那樣吧”“又安靜又干凈”。

患有抑郁癥的孩子并不和親人交流，當尚敏和兒子宗華說話時，他只有極少的機械的反饋。全度妍演繹了一個隱忍慈悲的母親，對兒子些微的暴力傾向，回報以愛、耐力和溫柔。正因為是個隱忍慈悲的母親，為家庭讓渡了作為女人的情感需求，才在此刻感受到人生巨大的孤獨。

基宏的妻子曾問他，我到底有沒有理解過你，你該有多孤單。生活境遇和環境都讓人格外感受到孤獨。

“許多天真的年輕人以為性只和愛情有關。許多不天真的年輕人認為性只和欲望有關。然而，過了三十歲后，性這種東西大概只剩下和孤獨有關了。”

芬蘭人對桑拿的愛出了名，從零下二十度到零下四十度的雪地里走到熱氣騰騰的桑拿房，血脈一下舒緩了。

尚敏和基宏走在林海雪原，居然遇見桑拿房，熱氣溫暖血管后從身體到精神上都松弛了。尚敏背對基宏躺著，整個人沒有防備，她說：“早上醒來孩子不在身邊，我真的以為世界都塌了，心里卻莫名的很舒坦，從來沒有這樣過。”

這是兩個人第一次親密接觸，在認識對方不到二十四小時的芬蘭冬天里，人生的孤獨似茫茫雪地，仿佛沒有盡頭，在以為已經習慣的時候，突然闖進來一個人，偶然的溫暖和親近，讓片刻成為不舍。年輕時有消耗自己的資本，一見鐘情容易，年長后懂得了背負的重，給予陪伴難得。

尚敏獨自帶著孩子去芬蘭，獨自回韓國。她從電視節目里看丈夫分析現代人心理，丈夫告訴她什么是理性正確的，卻沒有抱慰她的失落，兩人少見感情的溫存。

基宏的妻子比他年幼很多，時常情緒管理失控。回到家上一分鐘開心的聊天，下一分鐘捕風捉影丈夫不忠。料理槽躺著打碎的紅酒杯，趁著醉意在眾人面前踩上天臺，到一次真實的自殺未遂。生病的女兒感覺到母親的異樣，沉默恐懼的尿濕褲子。“她的情感起伏也很大，被害意識也很強，年紀輕輕就嫁為人婦生了孩子，每天只知道看著老公生活，還沒長大成熟而已。”

尚敏是比基宏年長的女性，導演選了四十多歲的全度妍。從電影開始，就沒打算掩飾全度妍臉上的褶子，反而是熟女的標識。

沉下心當好母親對女人來說并不容易，尚敏的朋友說“我每次都很認真，但你問我會不會結婚，就難說了，我沒自信像你那么生活。”“像我一樣生活是什么樣的？”尚敏反問，也許是出于對現狀的麻木。“你不是生活的很好嗎，不是嗎？”尚敏臉上再次出現她慣有的，低落而疲憊的表情。

全度妍詮釋出憂郁壓抑的妻子、慈悲的母親，最后是在家庭和情人間猶豫后，為愛情破釜沉舟的女人。在尚敏身邊，基宏也不再是“幼妻的監護人”，他像孩子，使壞、撒嬌、接受她的溫柔。

芬蘭是一個很容易讓人沒有時間觀念的地方。冬季三分二的時間是白晝，對時間感知的混亂很容易讓人失去把控生活的節奏感，情緒低迷伴隨對自我的失落和詰問。

尚敏三次問時間。

第一次在芬蘭和基宏坐著聊天時兩人說到在芬蘭常常不知道現在幾點。發生關系后尚敏沒有留下姓名，本來這段感情預備結束在異國。

第二次在韓國兩人又遇見，尚敏被基宏打動，迫不及待見他，事后問到現在幾點了，轉念一想還是不知道時間比較好，沉浸在不切實際的幸福久一點，不知道時間也就不需要面對現實的分離。

第三次又是在北歐的冬天，又是下雪，她再次見到基宏。這次她已經放棄了家庭，只身一人，可他和他的妻女坐在一起。當尚敏破釜沉舟的那刻，“共犯”的責任感和良知突然回歸，在打動她的感情之后收手了。尚敏知道再無可能，可是也不怨望，只是痛哭和承受。影片的最后一幕，她在雪地里停下抽煙，問司機時間，轉念一想，還是不知道的好。

基宏說“我們每一次見面都好像在旅行。”

旅行的美妙在于它讓人短暫抽離出生活的一地雞毛，旅行路上的愛情，美在戛然而止和意猶未盡。

婚姻是日常，出軌就是日常生活之外的短途旅行，男主回歸軌道，女主卻不能再陪在抑郁癥的兒子身邊，不能追回穩固的家庭。不知道奮不顧身的愛是身為女人的悲哀還是幸運。

《愛，不愛》是結婚五年后，妻子毫無征兆的提出分手，整部電影只是兩人散伙那天的對話。這兩部電影都安靜到近乎冷淡，安靜中盡是婚姻、愛情、女性情感的細節，安靜而有力。

雖然孔侑和全度妍的激情戲一度是電影的話題，但電影并不想以情色虛張聲勢，孔侑和全度妍的激情戲裸露的唯美多過色氣。

導演也不用“出軌”作倫理博弈，拋開婚外戀的外衣，《男與女》本質上是一個無疾而終的純愛故事。
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