19禁愛情電影《男與女》據(jù)說是韓國又一不倫戀\禁忌戀大作。

講述一對各自從婚姻中出軌的男女，異國一次交集在兩人間燒起了一把火。

電影男一是此前憑借《釜山行》在國內(nèi)大火的孔侑，女一全度妍，曾在《下女》中演繹過精彩的激情戲，并憑借此片踏上戛納紅毯。此次《男與女》中，孔侑和全度妍的激情戲一度成為該片話題

中年人一旦戀愛，就像大火燒起的木頭房子，來勢洶洶，除非燒盡，否則火勢不停。電影《男與女》，正是奮不顧身的熟年之愛。

相比《晝顏》《不成熟的果實》《這周，妻子要劈腿了》《不忠》這種挑釁姿態(tài)的作品，《男與女》就有點不一樣了。

導(dǎo)演李潤基，延續(xù)了上一部作品《愛，不愛》的基調(diào)，出軌也好，離婚也罷，只是感情發(fā)生與消歇，和世上有男與女兩個性別一樣，是再平常不過的事。如果說《晝顏》是婚姻和出軌命題的價值觀博弈，《男與女》則不在討論道德上是非與否。僅僅是鋪陳一段愛情，它的敘述平緩，如同電影里的漫天大雪安靜地堆積。

影片《男與女》港譯《雪國戀人》。故事發(fā)生于芬蘭仿佛沒有盡頭的冬天。芬蘭的冬季幾乎抵達一年里的九個月，有大片森林覆蓋和大雪鋪滿長街。氣候酷寒加上白晝只有六個小時，初到此地生活很容易迷失對時間的感知。和芬蘭靜謐曠闊的雪景一樣，芬蘭的民族性格也趨向內(nèi)斂寡言。

北歐雪國，一眼望不見人煙，冷淡、克制、抑郁，奠定了觀影情緒。兩個韓國人，他們帶各自患有抑郁癥的孩子在芬蘭接受治療。尚敏問基宏覺得芬蘭怎么樣，他顯得郁郁寡歡“就那樣吧”“又安靜又干凈”。

患有抑郁癥的孩子并不和親人交流，當(dāng)尚敏和兒子宗華說話時，他只有極少的機械的反饋。全度妍演繹了一個隱忍慈悲的母親，對兒子些微的暴力傾向，回報以愛、耐力和溫柔。正因為是個隱忍慈悲的母親，為家庭讓渡了作為女人的情感需求，才在此刻感受到人生巨大的孤獨。

基宏的妻子曾問他，我到底有沒有理解過你，你該有多孤單。生活境遇和環(huán)境都讓人格外感受到孤獨。

“許多天真的年輕人以為性只和愛情有關(guān)。許多不天真的年輕人認(rèn)為性只和欲望有關(guān)。然而，過了三十歲后，性這種東西大概只剩下和孤獨有關(guān)了。”

芬蘭人對桑拿的愛出了名，從零下二十度到零下四十度的雪地里走到熱氣騰騰的桑拿房，血脈一下舒緩了。

尚敏和基宏走在林海雪原，居然遇見桑拿房，熱氣溫暖血管后從身體到精神上都松弛了。尚敏背對基宏躺著，整個人沒有防備，她說：“早上醒來孩子不在身邊，我真的以為世界都塌了，心里卻莫名的很舒坦，從來沒有這樣過。”

這是兩個人第一次親密接觸，在認(rèn)識對方不到二十四小時的芬蘭冬天里，人生的孤獨似茫茫雪地，仿佛沒有盡頭，在以為已經(jīng)習(xí)慣的時候，突然闖進來一個人，偶然的溫暖和親近，讓片刻成為不舍。年輕時有消耗自己的資本，一見鐘情容易，年長后懂得了背負(fù)的重，給予陪伴難得。

尚敏獨自帶著孩子去芬蘭，獨自回韓國。她從電視節(jié)目里看丈夫分析現(xiàn)代人心理，丈夫告訴她什么是理性正確的，卻沒有抱慰她的失落，兩人少見感情的溫存。

基宏的妻子比他年幼很多，時常情緒管理失控。回到家上一分鐘開心的聊天，下一分鐘捕風(fēng)捉影丈夫不忠。料理槽躺著打碎的紅酒杯，趁著醉意在眾人面前踩上天臺，到一次真實的自殺未遂。生病的女兒感覺到母親的異樣，沉默恐懼的尿濕褲子。“她的情感起伏也很大，被害意識也很強，年紀(jì)輕輕就嫁為人婦生了孩子，每天只知道看著老公生活，還沒長大成熟而已。”

尚敏是比基宏年長的女性，導(dǎo)演選了四十多歲的全度妍。從電影開始，就沒打算掩飾全度妍臉上的褶子，反而是熟女的標(biāo)識。

沉下心當(dāng)好母親對女人來說并不容易，尚敏的朋友說“我每次都很認(rèn)真，但你問我會不會結(jié)婚，就難說了，我沒自信像你那么生活。”“像我一樣生活是什么樣的？”尚敏反問，也許是出于對現(xiàn)狀的麻木。“你不是生活的很好嗎，不是嗎？”尚敏臉上再次出現(xiàn)她慣有的，低落而疲憊的表情。

全度妍詮釋出憂郁壓抑的妻子、慈悲的母親，最后是在家庭和情人間猶豫后，為愛情破釜沉舟的女人。在尚敏身邊，基宏也不再是“幼妻的監(jiān)護人”，他像孩子，使壞、撒嬌、接受她的溫柔。

芬蘭是一個很容易讓人沒有時間觀念的地方。冬季三分二的時間是白晝，對時間感知的混亂很容易讓人失去把控生活的節(jié)奏感，情緒低迷伴隨對自我的失落和詰問。

尚敏三次問時間。

第一次在芬蘭和基宏坐著聊天時兩人說到在芬蘭常常不知道現(xiàn)在幾點。發(fā)生關(guān)系后尚敏沒有留下姓名，本來這段感情預(yù)備結(jié)束在異國。

第二次在韓國兩人又遇見，尚敏被基宏打動，迫不及待見他，事后問到現(xiàn)在幾點了，轉(zhuǎn)念一想還是不知道時間比較好，沉浸在不切實際的幸福久一點，不知道時間也就不需要面對現(xiàn)實的分離。

第三次又是在北歐的冬天，又是下雪，她再次見到基宏。這次她已經(jīng)放棄了家庭，只身一人，可他和他的妻女坐在一起。當(dāng)尚敏破釜沉舟的那刻，“共犯”的責(zé)任感和良知突然回歸，在打動她的感情之后收手了。尚敏知道再無可能，可是也不怨望，只是痛哭和承受。影片的最后一幕，她在雪地里停下抽煙，問司機時間，轉(zhuǎn)念一想，還是不知道的好。

基宏說“我們每一次見面都好像在旅行。”

旅行的美妙在于它讓人短暫抽離出生活的一地雞毛，旅行路上的愛情，美在戛然而止和意猶未盡。

婚姻是日常，出軌就是日常生活之外的短途旅行，男主回歸軌道，女主卻不能再陪在抑郁癥的兒子身邊，不能追回穩(wěn)固的家庭。不知道奮不顧身的愛是身為女人的悲哀還是幸運。

《愛，不愛》是結(jié)婚五年后，妻子毫無征兆的提出分手，整部電影只是兩人散伙那天的對話。這兩部電影都安靜到近乎冷淡，安靜中盡是婚姻、愛情、女性情感的細節(jié)，安靜而有力。

雖然孔侑和全度妍的激情戲一度是電影的話題，但電影并不想以情色虛張聲勢，孔侑和全度妍的激情戲裸露的唯美多過色氣。

導(dǎo)演也不用“出軌”作倫理博弈，拋開婚外戀的外衣，《男與女》本質(zhì)上是一個無疾而終的純愛故事。
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